Как изменить тональность гармони

Здравствуйте!
Не секрет, что гармонь, как диатонический инструмент, имеет ограниченное число тональностей для игры(грубо говоря, две мажорные и одну минорную). Поэтому, если вы выбираете себе гармонь, планируя в будущем петь под неё, то необходимо выбирать такую тональность, чтобы она подходила вашему голосу, так как у большинства людей, не занимающихся пением профессионально, тональный диапазон собственного голоса весьма узок и петь им удобнее всего в совершенно определённой тональности(либо близко к ней).

Напомню, что для того, чтобы узнать, какая тональность у вашей гармони, нужно с помощью тюнера определить, какой звук издаёт третья сверху кнопка в первом от руки ряду(это справедливо для стандартной хромки с тремя полутонами в верхней части клавиатуры, а вот для кирилловской гармони это будет вторая сверху кнопка в том же ряду). Программный тюнер для смартфона на ОС Android можно скачать в магазине приложений GooglePlay(там их море, как платных, так и бесплатных и подойдёт, наверное, любой) либо воспользоваться программой APTuner для персонального компьютера(нужен будет микрофон).

Чтобы облегчить вам задачу подбора тональности под свой голос, я подготовил подборку из вариантов песни «Ой, мороз, мороз…» во всех двенадцати тональностях, чтобы вы могли попеть под них и определиться, где вам это делать комфортнее. Небольшое, но важное замечание: тональности указаны именно для ГАРМОНИ, а не для самой исполняемой мелодии(то есть, именно так будет звучать эта мелодия на гармони указанной тональности).

В приведённых ниже аудиофайлах самая низкая тональность -ЛЯ-мажор, от неё и идём в сторону повышения до СОЛЬ-ДИЕЗ-мажор. Итак, слушаем, поём и выбираем наиболее подходящую нашему голосу тональность.

Тональность ЛЯ-мажор

Тональность СИ-БЕМОЛЬ-мажор(ЛЯ-ДИЕЗ-мажор)

Тональность СИ-мажор

Тональность ДО-мажор

Тональность ДО-ДИЕЗ-мажор

Тональность РЕ-мажор

Тональность МИ-БЕМОЛЬ-мажор(РЕ-ДИЕЗ мажор)

Тональность МИ-мажор

Тональность ФА-мажор

Тональность ФА-ДИЕЗ-мажор

Тональность СОЛЬ-мажор

Тональность СОЛЬ-ДИЕЗ мажор

Источник

Содержание

Как настроить гармонь самому?
Таблица настройки для гармони
Пой,гармоника!
Всё о гармони и гармонистах
Оптимальный розлив в настройке язычковых

Как настроить гармонь самому?

Сообщений: 52
Спасибо получено: 3

Всем привет! Прошу строг не судить, но я решился написать новую тему. В последнее время меня мучает вопрос настройки гармони. У меня есть старинная гармонь чайка, которая досталась в плохом состоянии в выломанными голосами. Планки я заменил, но играет она отвратительно. Плюс была ржавчина на голосах, ее кое как почистил.
Решил проверить, по тюнеру правую сторону и оказывается настройка там не в ноль, а совсем другая. Каждая кнопка имеет разные отклонения. То в плюс, то в минус. Читал, что настройку производят в квинту и кварту, по схеме, но не понял как это?

Прошу не забрасывать меня тапками и писать мол типа лучше отдай мастеру и т.п. Мне очень хочется разобраться в этом вопросе. Если вам не жалко поделиться своими знаниями, то я с удовольствием приму к сведению.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Юрий 50
—>
Не в сети

Сообщений: 519
Спасибо получено: 119

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Николай
Автор темы —>
Не в сети

Сообщений: 52
Спасибо получено: 3

Здравствуйте, Юрий! Много раз уже читал эту тему. Да, там очень много написано полезной информации, которой не найти на просторах интернета. Для себя я уже многое узнал из данной темы. Понимаю, что это не легкое дело и многие не хотят браться сами за него. Бояться сделать только хуже! Но это понятно)
На самом деле гармонь же реально настроить самому? или? Читая тему, которую Вы мне посоветовали, было понятно, что многие сейчас уже профессиональные мастера смогли не только научиться настроить гармонь, но и сделать свою собственную.

Мне не понятно только одно, неужели никто не может пообщаться со мной по этому вопросу. На сайте очень много людей, которые большие специалисты в этой области и их опыт несомненно выше чем моего. Может каждый из мастеров хранит свой секрет?
Про настройку в унисон слышал многое, но пробовать настраивать не решаюсь. Тем более правая сторона на заводской чайке была настроена точно не в ноль.
Приведу свои догадки на этот счет: по всей видимости гармонь строилась по некоторой разгонки, которую применяли в свое время на фабрике. Например на гармони чайка два там уже совсем другая настройка. Вот только разгадать, как настраивали ее у меня ни как не получается. Например ля первой октавы настроенна в унисон, а другая кнопка уже в минус 25 и так далее по всем кнопкам, то в минусе то в плюсе.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Источник

Таблица настройки для гармони

Сообщений: 1250
Спасибо получено: 451

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Ю. Кузьмин
—>
Не в сети

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Владимир Фомин
—>
Не в сети

Сообщений: 319
Спасибо получено: 60

Цент (лат. cent — сотня) — безразмерная логарифмическая единица отношения двух частот или музыкального интервала. Две частоты a и b с разницей в один цент относятся как

Таким образом, изменение частоты на 1 цент соответствует её изменению примерно на 0,058 процента. 100 центов составляют один полутон равномерно темперированного строя, 1200 центов равны октаве. Отношение частот, выраженное в центах, вычисляется по формуле:

Понятие цента было введено А. Дж. Эллисом.

Но вникать в это не очень то и нужно, ведь шкала тюнера градуирована в центах.

И хочу обратить внимание, что цифры в этой таблице я расчитал для оптимального розлива аккордеона (по материалам книги Парвенкова).

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Ю. Кузьмин
—>
Не в сети

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Константин Иванин
—>
Не в сети

Сообщений: 251
Спасибо получено: 296

Виталий, по ощущениям — то, что мне нужно.
Не могли бы Вы объяснить (я не помню, мы на «Вы» или на «ты»? Мне, вообще-то, удобнее на «ты»), как пользоваться этой таблицей. Дело в том, что я отдал свою чёрную Тулу в настройку мастеру музыкальной школы, а он гармони никогда не настраивал, только баяны, поэтому боюсь, может напартачить. Думаю, придётся вместе с ним набираться компетенции в данном вопросе. Он сказал, что в разлив никогда не настраивал.
Допустим, есть четыре голоса на гармони, есть программа-тюнер, есть мастер, умеющий подгонять язычки под нужную ноту, и есть вот эта таблица. И нота «до» на гармони — на самом деле является нотой «ля», как заявляет тот же тюнер.

Каков алгоритм настройки?

Буду крайне признателен за разъяснения. Жизненно необходимо.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Владимир Фомин
—>
Не в сети

Сообщений: 319
Спасибо получено: 60

Когда я начал настраивать гармони, то возникла проблема настройки в розлив. Общие рекомендации, которые прозвучали на форуме, правильные, Но они не очень конкретные. Цитата:

«Поэтому для каждого диапазона /октавы/ выбирается коррекция: для нижних тонов розлив увеличивается, а для высоких — уменьшается. Графическая кривая увеличения/уменьшения розлива может быть разнообразной и определяется при настройке настройщиком.»

Взяв книгу о настройке Парвенкова (есть на форуме) я нашел там таблицы и графики для настройки в розлив аккордеона. Величины розлива приведены были в герцах, а тюнер показывает в центах, поэтому просто пересчитал эти отклонения от частоты ноты из герцов в центы.

Эта таблица и была выложена как ориентир для настройки гармони, хотя у меня есть мастеровая гармонь Мищенко (эта гармонь обсуждалась на форуме) которая настроена с таким же розливом, что и цифры в таблице.

Алгоритм настройки у меня такой: Настраиваю строевой и октавный ряд, потом, например, для ноты ля первой октавы настраиваю из разливного ряда голос в розлив по таблице, розлив примерно 10 центов (октавный при этом закрываю), слушаю. Открываю октавный ряд, слушаю. Если розлив большой, то уменьшаю его, слушаю и т.д.. Если все устраивает, например, понизил розлив от табличных 10 центов до 7 центов (т.е. 70% от табличного значения), то и все остальные голоса розливного ряда настраиваю примерно в 70% от табличного значения ноты. Открываю октавный ряд, слушаю, играю, подправляю. Да и по биениям слышно, если что-то не так настроено.
Очень хорошо разбираются в настройке Николай Воронин, Сергей Акимов.

А если при нажатии кнопки до (клавиши 3, 10, 18) у Вас звучит нота ля по тюнеру, значит, Ваша гармонь в настроена в тональности ля-мажор. Я давно выкладывал на форуме таблицу для разных тональностей гармоней. Если Вам нужна, я могу поискать ссылку.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Источник

Пой,гармоника!

Всё о гармони и гармонистах

Оптимальный розлив в настройке язычковых

В настройке современных язычковых музыкальных инструментов широко используется настройка с розливом, т.е. с биениями в звучании отдельных нот инструмента. Розлив создается за счёт небольшой разницы в частоте одновременно звучащих язычков.

Величина розлива (количество биений) и характер его изменения от ноты к ноте в правой клавиатуре (мелодия) влияют на звуковые качества (тембр) инструмента.
Существующая рекомендация, в соответствии с которой величина розлива должна изменяться равномерно по всему диапазону мелодии от 1 Гц в большой октаве до 10 Гц в четвертой октаве не учитывает свойства человеческого уха, которые изменяются неравномерно с изменением частоты звуков.

Характер чувствительности уха зависит от частоты звука, поэтому настройка инструмента без учета этой зависимости не позволяет достичь оптимальных параметров розлива, получить от инструмента наилучшего возможного качества тембра. Правильно выбранный розлив повышает субъективную громкость инструмента, полетность звука, придает живость и блеск тембру инструмента.

Существующий способ равномерной настройки язычков с розливом от 1 до 10 Гц не обладает также конкретностью, поскольку для указанных границ розлива нет фиксированных точек отсчета: с 1 Гц может быть начата любая из 12-ти нот большой октавы и на 10 Гц может закончиться любая из 12-ти нот четвертой октавы. В связи с этим характер розлива инструментов даже для одного производства может существенно отличаться от инструмента к инструменту.

В способе настройки язычков с розливом не учитывается различие в диапазоне звучания разных моделей инструментов, поэтому одноименные язычки в одноименных октавах, но в инструментах с узким диапазоном звучания (например, две октавы) и с широким диапазоном звучания (пять-шесть) октав, имеют разную величину розлива.

Из-за отсутствия единого оптимального закона розлива ансамблевое исполнение, когда одновременно звучат два, три и более различающихся по диапазону и по величине розлива язычковых инструментов, теряет чистоту созвучий и аккордов, становится в определенной степени диссонансным.

В лаборатории музыкальной акустики Научно-исследовательского и конструкторско-технологического института (НИКТИ) музыкальной промышленности предложено сведущее обоснование оптимального закона розлива.

Человеческое ухо более чувствительно к периодически изменяющимся звукам. Розлив или биения в звуке язычкового инструмента представляет собой периодически изменяющиеся по амплитуде и частоте звуковые колебания. Это видно по результату сложения колебаний, имеющих близкие частоты 1 и 2. Сложное колебание имеет частоту, изменяющуюся во времени около среднего значения от 1 до 2 и периодически меняющуюся амплитуду.

В общем случае человеческое ухо неодинаково воспринимает одну и ту же разницу частот на различных участках звукового диапазона. Основная предпосылка обоснования оптимального розлива заключается в том, что закон изменения числа биений должен учитывать особенность человеческого уха при восприятии минимальных изменений частоты на различных участках музыкального диапазона частот и выбранная частота биений должна быть одинаково субъективно заметна на слух на разных частотах.

Эта предпосылка будет выполнена, если закон розлива установить по дифференциальному порогу ощущения изменения частоты, т.е. по порогу чувствительности уха к минимальным изменениям частоты, поскольку зависимость изменения чувствительности уха от частоты является нелинейной, постольку и закон изменения розлива по диапазону не может быть прямолинейным.

Согласно современным исследованиям в области частот ниже 500 Гц (примерно ниже «си»1- 493,88 Гц) дифференциальный порог ощущения изменения частоты составляет в среднем 1,5-1,8 Гц, а в области частот выше 500 Гц — дифференциальный порог прямо пропорционален частоте, т.е. отношение разницы частот к основной частоте становится постоянным и равным 0,003.

На рис. I изображена зависимость дифференциального порога ощущения изменения частоты для средних уровней ощущений. По зависимости (рис. I) построена кривая розлива (рис. 2), учитывающая связь числа биений и чувствительности человеческого уха, полученная в соответствии с предложенным способом.

Из графика (рис. 2) следует, что величина розлива, равная в начале большой октавы -«ми» — 1,5 Гц, увеличивается почти линейно до 2,75 Гц к концу первой октавы («си»), т.е. к области максимальной разрешающей способности уха 500 Гц и далее возрастает прямо пропорционально частоте в соответствии с равенством до 13,2 Гц в четвертой октаве («ля»4).

Все промежуточные числовые значения биений могут быть определены по кривой розлива (рис. 2) или непосредственно взяты из приведенной таблицы.

При изучении розлива, встречающегося в аккордеонах различных фирм, было обследовано 27 инструментов. Среди отечественных инструментов исследованы аккордеоны ленинградской фабрики «Красный Партизан», Ганинской гармонной фабрики, калужского производственного объединения «Аккорд», новосибирского объединения электромузыкальной аппаратуры «Сибирь» и Шуйской гармонной фабрики. Инструменты зарубежного производства были представлены фирмами Скандалли, Паоло Сопрани, Вельтмайстер и Роял Стандарт.

По результатам предварительного обследования был установлен диапазон розлива и для субъективной экспертизы были выбраны семь инструментов одного производства (ленинградской фабрики «Красный Партизан») с диапазоном розлива, охватывающего все практически встречающиеся величины розлива. В том числе и близкого к предложенному оптимальному закону розлива.

Каждый инструмент проигрывали по диапазону и измеряли розлив трех нот каждой октавы отдельно на растяжение и сжатие меха. Частоту биений определяли до записи на ленте самописца, регистрирующего уровень интенсивности звука: подсчитывали количество пиков биений на участке записи определенной длины и это число делили на время записи (в секундах). При выборе скорости движения ленты придерживались правила: численное значение скорости движения ленты равнялось или было больше числа биений в секунду.

Относительная погрешность измерений частоты биений не превышала 4%, При всех измерениях в аккордеонах включался только один регистр «виолине», в котором розлив проявляется наиболее ярко и не маскируется октавными язычками.

Значения розлива были выбраны в широком диапазоне биений/с, для нижних язычков — от 1 до 3 биений/с, для верхних язычков — от 4,5 до 15-18. Подготовленные инструменты были оценены семью экспертами-музыкантами и девятью рядовыми слушателями. В общей сложности было проведено четыре экспертизы в лаборатории музыкальной акустики музыкальной промышленности.

Необходимо отметить, что требования к розливу являются различными при сольном и ансамблевом исполнении, а розлив инструментов для легкой эстрадной музыки может отличаться от розлива инструментов, бытующих в народной музыке. При этом немаловажную роль играет индивидуальность вкусов музыкантов.

Данную неопределенность требований можно, снять, если учесть область преимущественного использования инструментов. Аккордеоны в основном предназначены для исполнения эстрадной музыки, поэтому перед экспертами была поставлена задача оценки розлива именно с точки зрения его пригодности для данного вида музыки.

Основной метод субъективной экспертизы — метод парных сравнений. Этот метод в последние десятилетия широко распространился при оценке качества товаров народного потребления, когда невозможно или затруднительно использовать количественные оценки.

Для оценки качества звучания аккордеонов данный метод применен впервые. Принцип метода парных сравнений прост: каждый эксперт в каждом отдельном туре испытаний сопоставляет между собой только два инструмента и отдает предпочтение одному из них. Результаты обрабатываются и вычисляются критерии согласия экспертов, надежности и правдоподобности способа оценки.

После предварительной экспертизы эксперты-музыканты из семи инструментов выбрали четыре. В последующих турах методом парных сравнений были установлены аккордеоны с самым лучшим и с худшим розливом. Обработка оценочных листов показала, что согласие между экспертами-музыкантами весьма высоко — 99,7% и между экспертами слушателями — 97,5%. Эксперты-музыканты оценили аккордеоны следующим подсчетом голосов: №4 — 27, №3 — 26, №1 — 23, №2-8. Таким образом, выбор лучшего и худшего по розливу инструментов (№4 и №2) совпадает у рядовых слушателей с выбором у музыкантов-профессионалов.

На рис. 3 представлены усредненные кривые розлива — четырех экспериментальных аккордеонов и кривая оптимального теоретического розлива.

Сравнение кривых розлива показывает, что кривые для инструментов: №4 и №3 ближе всего подходят к оптимальному розливу, а относительно далеко от него кривые инструментов №1 и №2.

Аккордеон № 4 был выбран лучшим по розливу и его кривая подходит ближе всего к теоретической кривой розлива. Следует отметить, что совершенно точного совпадения нет, учитывая некоторые отклонения в настройке, но разница достаточно мала и достигает всего 0,8 биений/с в сторону занижения в малой октаве и несколько десятых завышения в третьей октаве.

Таким образом, субъективная экспертиза в целом подтверждает высокие свойства аккордеона, настроенного по предложенному теоретическому закону розлива, увязанному со свойствами человеческого уха.

Проведенный теоретический анализ чувствительности человеческого уха к изменению частоты звуков и субъективные экспертизы по оценке влияния розлива на качество звучания аккордеонов позволяют установить, что предложенный в работе розлив, при котором закон изменения частоты биений в розливе соответствует дифференциальному порогу ощущения изменения частоты, обладает более высокими звуковыми качествами по сравнению с известным прямолинейным законом розлива. В соответствии с обоснованным законом розлива число биений устанавливают пропорционально частотам равномерно-темперированной шкалы, увеличивая от 1,5 до 2,75 биений/с от «ми» большой октавы до «си» первой октавы и пропорционально линейной шкале частот от «си» первой октавы к верхним частотам, в соответствии с равенством AJ — 0,003 f.

Источник

Думаю, некоторым харперам будет интересен мой опыт перестройка обычной рихтеровской гармоники в натуральный минор, так что, начнем.

Зачем мне это надо было? Было две причины: во-первых, я как-то услышал, как звучит минорная гармоника и подумал, что было бы не плохо иметь такую же, хотя бы для разнообразия и, во-вторых, умение настраивать и перестраивать инструмент на котором играешь я посчитал достаточно ценным.

Итак, что нам надо? Во-первых, естественно, сам инструмент. Эксперементировать на хороших гармошках не хотелось, так что я поехал в магазин Yamaha и купил самый дешёвый Hohner SilverStar за 162 рубля (~5.5$). Тональность выбрал D, т.к. выбор был не особо велик и, после перестройки D-гармоники в минор, получается Am, а это достаточно распространенная тональность (может, из-за того, что в ней нет диезов?). Помимо самой гармошки, нам понадобиться несколько инструментов.

Паяльник. Не пугаться, надо! Лучше с тонким жалом. Немного припоя.
Два скальпеля. Есть много разных вариантов, чем можно их заменит. Из того, что было у меня под рукой, это оказалось самым удобным.
Микрофон, который втыкаеться в компьютер, сам компьютер, программка Tune IT.
Отвертки, что бы разобрать гармошку.
Натфиль. Можно соскребать и скальпелем, но это дольше.

Вроде, все..

Далее было бы не плохо прочитать статьи о расположении нот на гармошках и о вариантах настройки.

Нас интересует рихтеровский строй и натуральный минорный строй. Для C-гармошки они выглядят так:
Рихтеровский:

Выдох	C	E	G	C	E	G	C	E	G	C
№ отверстия	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	D	G	B	D	F	A	B	D	F	A

Натуральный минор:

Выдох	C	E^b	G	C	E^b	G	C	E^b	G	C
№ отверстия	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	D	G	B^b	D	F	A	B^b	D	F	A

У меня была подопытной гармоника в D, так что имеем мы гармнику с таким строем:

Выдох	D	F^#	A	D	F^#	A	D	F^#	A	D
№ отверстия	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	E	A	C^#	E	G	B	C^#	E	G	B

И хотим получить такой строй:

Выдох	D	F	A	D	F	A	D	F	A	D
№ отверстия	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	E	A	C	E	G	B	C	E	G	B

Таким образом, нам надо понизить все F^# до F, все C^# до C или 2, 5, 8 выдох с F^# до F; 3,7 вдох с C^# до C.

В статье о илюстрированной инструкции по ремонту гармошки написанно о том, что для понижения ноты надо подпиливать основание язычка, а для повышения конец языка. Нам же нужно только понижать, т.е. подпиливать основания языков. Это наиболее простой способ, но, к сожалению, он и наиболее плохой с точки зрения долговечности гармошки после перестройки. Что бы понизить голос без потери долговечности, мне посоветовали работать все-таки с кончиком языка, только, что бы понизить ноту на язычке надо не стачивать, а наоборот, что-то «добавить» на кончик языка. Добавлять мы будем капельку припоя. Для этого паяльник нам и нужен.

Итак, начнем. Я начинал с нот на выдохе. Ноты на выдохе находться на верхней пластине гармошники, а сами языки на нижней стороне верхней пластины, так что добраться до них в обычном состоянии гармошки невозможно. Что бы до них добраться, я поменял верхную и нижную пластины местами на время перестройки нот, которые обычно находяться на выдохе. Единственное неудобство, связанное с переменой мест пластин – это то, что ноты, которы мы будем настраивать, теперь извлекаются на вдохе, так что надо быть осторожным и извлекать при настройка чистые ноты и случайно их не забендить. Для каждого отверстия перед началом настройки советую еще раз потренироваться извлекать чистую ноту (без бенда).

Итак, действия. Снимаем с помощью отвертки крышки гармоники и меняем пластины местами. Втыкаем микрофон в компьютер и запускаем программку Tune IT.

Займемся перестройкой, например, второго отверстия. Если мы извлекем ноту на вдохе (та, что обычно звучит на выдохе), она должна быть F#. Добиваемся чистого извлечения этой ноты на втором отверстии на вдохе. Теперь надо её понизить до F. Для этого нам надо капнуть совсем немного припоя на самый кончик пластины. Для того, что бы припой лег хорошо, надо сначала снять верхний слой окисла с голоса, для этого возьмем первый скальпель в одну руку, и второй в другую. Острием первого скальпеля мы будет поддерживать кончик языка, что бы не деформировать его, а вторым скальпелем немного поскребем кончик плстины для того, что бы снять окисел и припой легче и крепче лег на пластину. После этого разогретым паяльником надо припоять капельку припоя. Капелька болжна быть очень маленькая. Чем меньше, тем лучше. У меня получалось положить только такую капельку, которая сразу понижала ноту на 2-3 полутона. А нам нужно только на один! После этого, берем скальпель и отковыриваем капельки канифоли и все лишее, что нам не нужно. У меня, например, пару раз припой оставался сбоку от языка и поэтому при попытке извлечь звук на этом языке, нота извлекалась только с дребежжанием. После того, как мы получаем чистый язычек с капелькой припоя, извлекаем чистую ноту на выдохе в микрофон и смотрим, что мы имеем. У меня, как я уже говорил, получалось сразу понизить ноту на несколько полутонов. Что бы её теперь повысить до той частоты, что нам нужна пользумеся натфилем (для грубой и быстрой настройки) или скальпилями (для долгой и точной настройки). Советую не делать больше двух “скребков” без проверки звука, иначе можно переборщит и опять придется капать припой, что, естественно, не желательно. Помимо этого, мне кажеться, лучше соскребать так, что бы остатки капельки бали наибольшей площади и наименьшей толщины, т.к. так лучше коптакт между каплей и языкам. И, к тому, же, бывали случаи, когда при громкой игре звуги задевали о корпус. Но на SilverStar’е это совсем не существенно.

Таким образом, мы настроили ноту на 2-выдох (у нас она была 2-вдох, т.к. пластины мы меняли). Абсолютно аналогично настраиваем ноты на выдохе на 5ом и 8ом отверстии. После этого меням пластины назад, в своё обчное положение для настройки нот на выдохе через 3е и 7е отверстие. Настраивать их нужно точно также, как мы делали раньше. В принципе, теперь гармошка должна звучать в миноре ;-).

Ну и напоследок – немного фотографий.

Изначально гармошка выглядела так:

В разобранном виде:

Перестроенные отверстия (3-ое и 7-ое) на нижней пластине, на которой ноте на вдохе:

Перестроенные отверстия (2-ое, 5-ое и 8-ое) на верхней пластине, на которой ноте на выдохе:

Автор: 3030 29.08.2003
Консультации: Blacky

Источник

В данном видео на примере личного опыта рассказываю о проделанной работе по изменению тональности Тульская 301М, изготовлению деревянных резонаторов и многого другого.

Сергей Алфёров

2023-01-29 18:33:24

Мне конечно про гармонь не нужно, но смотрю второй ваш ролик, потому, что надо увидеть у разных умельцев, как ремонтируют мех. У меня ,,Рубин5,, посыпался от времени. Там на клапанах и слева и справа лайка на поролоне. От поролона осталась вязкая масса, баян засвистел, мех без труда растягивается без нажатия клавиш. Встал вопрос или выбрасывать, или самому ремонтировать. Весь разобрал, переклеил на фетр и левую и правую сторону. Настроил алмазным надфилем в розлив. Компрессия неплохая, но на нём надо бы поиграть, что бы все на место притерлось. Ещё осталось ледерин найти и две стороны переклеить, да три уголка сделать, их совсем нет много лет. В общем у меня получилось вырвать его с помойки, потому, как вид у него свежий снаружи, а внутренне он просто умер. Спасибо за ролики, мне интересно было посмотреть на труд и не зря потраченное время.

Потапов Игорь

2023-01-23 11:41:25

Здравствуйте Сергей.я на вас подписан и мне очень нравятся ваши видео по ремонту гармоней.мне хотелось бы узнать где вы заказываете гармонную лайку для клапанов и залогов.если вам не трудно,подскажите пожалуйста

Николай Медвед

2023-01-19 05:25:56

Я так понимаю цельную планку уже не поменять тональность? Ну или очень сложно будет

Шальнов Анатолий Росияне верят Путину.

2023-01-11 16:05:34

у меня такяже гармонь. некто неберётся изменить тональностью.а заводские разетки вместе с голосами можно поставить в другой тональности.ваша гармошка конечно звучит прекрасно КЛАС.

Кирилл Гринев

2023-01-06 06:16:03

Очень познавательно, спасибо

владимир павлюков

2022-12-12 11:03:57

Что могу сказать, Молодец , работа мастера, звучание прекрасное . Так держать !

Vladimir xxx

2022-11-19 06:22:28

Видео сильно затянуто! Как же это прекрасно! С большим удовольствием смотрю и делаю свою гармонь. Успехов в совершенствовании гармонного дела вам…. и нам тоже

Николай Иголкин

2022-07-08 06:16:08

Ощущение что вкорыто встав. Или голоса

Александр Агудин

2022-04-18 18:12:44

Очень поучительно и доходчиво.

Савков Александр

2022-02-18 13:20:33

Самому лезть не надо туда…

Савков Александр

2022-02-18 13:19:53

Любишь гармонь — слушай гармониста…

Владимир Макарченко

2022-02-12 07:00:38

Очень подробное объяснение, даже для несведующих, как я. Теперь понимаю, что не стоит просить мастера сменить тональность. Без донора это как поменять пол в полевом госпитале. Отличное звучание восстановленного инструмента! Удачи!

Aleksandr Cheremkin

2022-01-24 19:37:58

Сергей, какое ,выбрать соотношение голосов для четырехголосой гармони, Ми(мажор)

Aleksandr Cheremkin

2022-01-24 19:31:05

Сергей, здравствуйте. Соотношение голосов,баритон два тенора. Розлив на баритоне или на теноре? Спасибо

VeloGarmon03

2022-01-05 17:13:10

лучше до, чем сейчас…

Николай Черепанов

2021-11-11 22:26:28

Сережа, здравствуй . Я впервые обращаюсь. У тебя получается с ремонтом прекрасно. Молодец!!!я на любительской гармони, хотел заменить клапан, сломался кронштейн., До которого крепится клапан.а теперь и дека рассыпалась.голоса, прямо, хорошие, а теперь не знаю, что мне делать? Если можно, то подскажи, пожалуйста .теперь насчёт твоей гармони.звук очень хороший.ты все делаешь четко.и ещё, если можно на мой ватцап. что стоит полный ремонт гармони? Заранее благодарю. Здоровья и сил тебе для восстановления гармоней!

Сергій Марчук

2021-11-07 19:06:53

А если поставить голоса от акардиона на гармонь,будет лучше?

Евгений Астап

2021-11-01 09:27:08

Гармонь звучит классно !
И сколько стоит такая переделка ?

Кирилл Орморк

2021-10-20 14:12:05

Здравствуйте Сергей! Подскажи те как настраивать голоса? некоторые в моем баяне, неприятно интонируют на сжатие, другие на сжатие, как определить какой корявит я понял, поддев его отверткой и послушав тон, но как выправить не знаю, подскажите как решить проблему? Спасибо!

Источник

Дата публикации:

18.05.2020 19:06

Продолжительность:

37:13

Ссылка:

https://thewikihow.com/video_NFWmFJTP5tU

Действия:

Источник:

Описание

Подписывайтесь на наш Telegram канал!@thewikihowоткрытьМониторим видео тренды 24/7

Что еще посмотреть на канале Сергѣй Шишкинъ

Фото обложки и кадры из видео

Как Изменить Тональность Гармони?, Рассказываю На Примере Гармони Тульская 301М, Сергѣй Шишкинъ

https://thewikihow.com/video_NFWmFJTP5tU

Аналитика просмотров видео на канале Сергѣй Шишкинъ

Гистограмма просмотров видео «Как Изменить Тональность Гармони?, Рассказываю На Примере Гармони Тульская 301М» в сравнении с последними загруженными видео.