РАБОТА
НА ТЕМУ:
«GRAND
BATTEMENT JETE: МЕТОДИКА ИЗУЧЕНИЯ»
Автор работы
Пурганова А.А.
педагог доп. образования
Пенза
2020
Содержание
Введение
3
1
Экзерсис у станка в народно-сценическом
танце 5
2 Элемент Grand battement
jete. Методика изучения
7
2.1 Основной вид Grand battement
jete 8
2.2
Вид Grand
battement jete на
demi-plie 8
2.3
Вид Grand battement jete с опусканием на
ребро каблука рабочей ноги 9
2.4 Вид Grand battement jete с падением на
работающую ногу в
5 открытую позицию в сочетании с coupe` tombe`
10
2.5
Вид Grand battement jete с ударом стопой
опорной ноги 11
2.6
Вид Grand battement jete с двумя
поочередными ударами 12
Заключение
14
Список
использованных источников 15
Введение
Танец появился очень
давно. Люди начали двигаться, ритмично ходить, выбивать ритм, водить хороводы
даже раньше, чем появилась развитая устная речь. Танец был досугом, который
сближал людей. И, как все в нашем мире, танец с течением времени продолжал
развиваться и видоизменяться.
«Народно-сценический
танец» как учебная дисциплина занимает важное место среди других предметов
образовательного процесса в деле обучения и воспитания танцовщика. Школа
народно-сценического танца имеет большое значение для технического
совершенствования обучающегося, развития артистичности, выявления
индивидуальности исполнителя. Но прежде чем «народно-сценический танец»
оформился как понятие, как термин, появилась определенная система и
сформировалась школа, со своими правилами и структурой. «Народно-сценический
танец» вышел из народного творчества. Первоисточником явились богатейшие
образы, темы и мотивы народного творчества, которые отшлифовались на протяжении
веков, совершенствовались и обогащались народными мастерами. Позже народный
танец перекладывали на сценический язык, и в таком обработанном виде он
преподносился в операх и балетах при
дворе. Все это готовило народный танец к новой эпохе, эпохе
народно-сценического танца.
Актуальность данной
работы продиктована необходимостью понимания педагогами-хореографами важности
экзерсиса у станка и каждого программного элемента в отдельности. Что
подразумевает рассмотрение структуры экзерсиса у станка.
Объектом
исследования является экзерсис у станка в
народно-сценическом танце, как способ развития мастерства исполнителей.
Предметов исследования – программный элемент grand
battement jete.
Цель работы рассмотреть элемент grand
battement jete,
особенности его методики исполнения и виды, с точки зрения завершающего
упражнения экзерсиса у станка.
Задачи
данной работы:
— изучение терминологии народно-сценического танца;
— охарактеризовать grand
battement jete,
его методику исполнения;
— определить и рассмотреть виды grand
battement jete
от простого к сложному.
1
Экзерсис у станка в народно-сценическом танце
Обучение народно-сценическому танцу начинается экзерсиса. Экзерсис– комплекс
упражнений, который отличается логикой и целесообразностью построения и подбора
движений. Он должен быть построен таким образом, чтобы он способствовал
приобретению навыков координации, то есть органичного и естественного сочетания
движений всего тела.
Экзерсис также учит исполнителей умению в четкой пластической форме
передавать особенности танцев различных народностей. Упражнения у станка на
первом году обучения ставят своей целью познакомить исполнителей с
особенностями народно-сценического экзерсиса и научить их правильно исполнять
движения экзерсиса в начальной простейшей форме.
Прежде всего, необходимо объяснить постановку корпуса, положения рук и
головы в народно-сценическом экзерсисе.
Народно-сценический танец, как классический, требует подтянутости
корпуса, правильного положения рук и головы. Используется все выворотные
позиции ног/ положение ног менее выворотно (свободно) / и не выворотные
позиции.
Основное положение исполнителя у станка: исходная позиции ног, одна рука
опущена вдоль корпуса, другая на станке, при этом она совершенно свободна,
запястье и локоть опущены, кисть находится на станке немного впереди корпуса,
пальцы не обхватывают станок, а свободно лежат на нем. Корпус прямой, плечи
развернуты и опущены вниз, лопатки опущены, шея не напряжена. Голова повернута
точно в сторону, подбородок приподнят.
Составление упражнений у станка должно быть сделано с учетом их
последовательности в уроке и целей, которые преследует каждое из упражнений.
Их очередность у станка опирается на принцип равномерного развития всего тела
исполнителя и постепенного включения в работу различных групп мышц. Примерный
порядок выполнения упражнения у станка таков:
1.Demi—plie, grand plié
2. Battement tendu
3. Battement tendu jete
4. Подготовка к flic-flac, flic-flac
5. Каблучное упражнение
6. Rond de jampe, rond de pied
7. Pas tortiele
8. Battement fondu
9. Подготовка к «веревочке» (развороты бедра), «веревочка»
10. Дробные выстукивания
11. Battement developpe
12. Grand battement jete
13. Port de bras
14. Прыжки
Этот порядок может
изменяться с учетом развития некоторых упражнений и ростом техники исполнения
учащихся. Немаловажное значение в подготовке урока у станка имеет составлении
композиции комбинированных упражнений в характере танцев различных
национальностей. Контрастность национальной окраски упражнений дает возможность
исполнителям увидеть особенности координации, своеобразие манеры исполнения
танцев различных народов.
Музыкальный темп в начале
обучения должен быть медленным, ритмический рисунок комбинаций простым,
используемые музыкальные размеры 2/4, 3/4, 4/4. К концу обучения темпы
постепенно ускоряются, ритмический рисунок комбинации становится более сложным
с использованием всевозможных музыкальных размеров.
2 Элемент Grand
battement jete. Методика изучения
2.1 Основной вид Grand
battement jete
Grand
battement jete
(большие броски) – это бросковое
упражнение, исполняемое в любом направлении, аналогично классическому Grand battement jete развивает шаг, тренирует
тазобедренные, икроножные и голеностопные мышцы. Броски выполняются с силой,
но без напряжения, сильно вытянутой ногой на высоту на высоту 90° и выше.
Важно, чтобы нога исполняла бросок выворотно, бедро должно быть неподвижно, а
не уходить за ноги, корпус должен находиться точно на опорной ноге. Исполнители
должны стоять сами, а не цепляясь за станок. Бросок ноги на воздух и
возвращение её в исходную позицию проходят через все точки petit battement jete.
Необходимо помнить, что бросок ноги энергичный, резкий, а возвращение
рабочий ноги в исходную позицию сдержанное.
При исполнении движения назад, корпус слегка двумя плечами подается
вперед – корпус под лопатками слегка прогибается назад, при исполнении в
сторону – корпус сохраняет положение in face.
Бедра и плечи все время остаются ровными.
Музыкальные размеры исполнения: 2/4, 3/4, 4/4.
Простой Grand battement jete с остановкой на носок. Проучивается сначала
лицом к станку, потом выполняется одной рукой за станок, V позиция
ног, на 2 такта – 2/4.
«Раз и» – работающая нога, вытянутая в колене, выводится в сторону на носок;
«Два и» – работающая нога, в выворотном положении, выбрасывается в сторону на
высоту 90°;
«Раз и» – работающая нога, вытянутая в колене, опускается на пол в точку tendu;
«Два и» – работающая
нога закрывается в исходную V позицию.
Во время броска корпус сохраняет вертикальное положение, бросок должен
быть резким, а опускание сдержанное, фиксировать положение ноги на 90°.
Упражнение имеет следующие разновидности:
1. Grand battement
jete на demi—plie
2. Grand battement
jete с опусканием на ребро каблука
рабочей ноги
3. Grand battement
jete с падением на работающую ногу в V
открытую позицию в сочетании с coupe`
tombe`
4. Grand battement
jete с ударом стопой опорной ноги
5. Grand battement
jete с двумя поочередными ударами
Упражнение исполняется в
различных характерах (русский, венгерский, цыганском, итальянском, польском,
украинском и др.)
Grand
battement jete
комбинируется с подготовкой к «веревочке», с battement
developpe, с подготовкой к
«голубцу», с releve на подушечки пальцев, с
растяжками и различными танцевальными движениями.
Характерные
ошибки: недостаточно напряжены мышцы ног, «раскачивается» корпус в момент
броска, во время броска тяжесть корпуса смещается с опорной ноги.
2.2
Вид
Grand battement jete на
demi-plie
Исходное положение этого движения – V
позиция. Проучивается изначально лицом к станку, позже одной рукой за станок,
музыкальный размер – 2/4.
«Раз и» – рабочей ногой выполнить большой
бросок в заданном направлении, одновременно опорная нога опускается в
demi-plie;
«два
и» – рабочая нога опускается на носок и по правилам battement tendu закрывается
в V позицию, одновременно опорная нога
вытягивается в колене.
Во время броска корпус сохраняет вертикальное
положение, бросок должен быть резким, а опускание сдержанное, фиксировать
положение ноги на 90°.
После проучения в конечном итоге движение начинается
на «и – затакт».
При выполнении движения должна быть синхронность
броска и demi-plie. Полуприседание должно быть резкое, колено опорной ноги
предельно выворотно, мышцы очень сильно напряжены. Спина – прямая. Лопатки во
время исполнения движения должны быть сильно опущены вниз, чтобы сохранить
положение спины. Следить за натянутостью рабочей ноги в коленном и
голеностопном суставе.
Характерные ошибки: нет синхронности броска и
demi-plie, изменяется положение спины, особенно в момент исполнения движения
вперед.
Данный вид grand battement jete как и «основной вид»
можно исполнять и с сокращенной стопой в момент броска рабочей ноги. При
закрытии рабочей ноги в позицию подъем вытягивается.
2.3
Вид Grand battement jete с опусканием на
ребро каблука рабочей ноги
Исходное положение этого движения – V
позиция.
Музыкальный размер 2/4, 3/4. Движение
исполняется на 4 такта.
«Раз и» – работающая нога резким броском открывается в заданное направление
выше 90°;
«Два и» – работающая нога опускается на
пол на ребро каблука;
«Три и» – стопа работающей ноги
вытягивается в положение battement
tendu;
«Четыре и» – работающая нога закрывается
в исходное положение.
Движение исполняется во всех направлениях,
корпус остается неподвижным.
Также возможно исполнение с окончанием в demi
plié на опорной ноге в момент
опускания работающей ноги на ребро каблука.
После проучивания исполняется на 2 такта,
в таком случае движение начинается на «и — затакт».
Необходимо следить за стройностью корпуса,
за одноименностью работы ног, за натянутостью и выворотностью ног, носок ноги
должен смотреть точно вверх, расстояние между рабочей и опорной ноги при
опускании на ребро каблука должно быть не больше длинны вашей стопы.
2.4
Вид Grand battement jete с падением на
работающую ногу в 5 открытую позицию в сочетании с coupe` tombe`
Исходное
положение этого движения – V
позиция. Разучивается лицом к станку, позже выполняется одной рукой за станок.
Музыкальный
размер 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
«Затакт» (И) – рабочая нога исполняет
бросок в заданное направление на 90°, корпус слегка отклоняется назад;
«Раз» – рабочая нога возвращается в
позицию, скользя носком по полу,
в полуприседание и подбивает опорную ногу, которая согнув колено, поднимается в
выворотном положении к щиколотки Р.Н., cзади
– исполняется tombe, корпус слегка наклоняется вперёд;
«И» – опорная нога с ударом всей стопой,
ставится в V позицию и сильно
выбивает рабочая нога на воздух 90° в заданном направлении – исполняется coupe;
«Два» – повторение движения на «раз».
Движение исполняется с корпусом:
Работающая
нога должна возвращаться в V позицию и только потом исполняется tombe.
Во время
исполнения большого броска в сторону корпус сохраняет вертикальное положение, а
при возвращении работающей ноги в позицию наклоняется в сторону работающей
ноги. При броске ноги вперед
корпус в момент возвращения ноги в позицию tombe – двумя плечами наклоняется вперед. При броске ноги в сторону –
перегибается на правый и левый бок. При броске назад – двумя плечами
перегибается назад. Трудность этого исполнения движения заключается в сочетании
сильных движений ног и плавной работы корпуса.
Это движение
можно исполнять с двойным ударом: первый удар подушечкой пальцев. При втором
ударе опорная нога выбивает рабочую ногу.
Необходимо следить за стройностью корпуса,
за одноименностью работы ног, за натянутостью и выворотностью ног, носок ноги
должен смотреть точно вверх, координацией ног и корпуса.
2.5
Вид Grand battement jete с ударом стопой
опорной ноги
Исходное
положение этого движения – V
позиция. Разучивается лицом к станку, позже выполняется одной рукой за станок.
Музыкальный
размер 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
«Раз и» – рабочая нога исполняет бросок в
заданное направление на 90°;
«Два и» – рабочая нога возвращается в
позицию, скользя носком по полу,
в полуприседание и подбивает опорную ногу, которая согнув колено, поднимается в
выворотном положении к щиколотки рабочей ноги;
«Три и» – опорная нога поднимается в
выворотном положении к щиколотки рабочей ноги;
«Четыре» – опорная нога с ударом всей
стопой, ставится в V позицию.
Во время
исполнения большого броска в сторону корпус сохраняет статичное вертикальное
положение.
Это движение
можно исполнять с двойным ударом: первый удар подушечкой пальцев.
Необходимо проследить за устойчивостью
корпуса, за одноименностью работы ног, за натянутостью и выворотностью ног,
носок ноги должен смотреть точно вверх, за четким звонким ударом ноги.
После проучивания исполняется на 2 такта,
в таком случае движение начинается на «и — затакт».
2.6
Вид Grand battement jete с двумя
поочередными ударами
Исходное
положение этого движения – V
позиция. Разучивается лицом к станку, позже выполняется одной рукой за станок.
Музыкальный
размер 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
«Раз и» – рабочая нога исполняет бросок в
заданное направление на 90°;
«Два и» – рабочая нога возвращается в
позицию, скользя носком по полу,
в полуприседание и подбивает опорную ногу, которая согнув колено, поднимается в
выворотном положении к щиколотки рабочей ноги;
«Три» – опорная нога поднимается в
выворотном положении к щиколотки рабочей ноги;
«И» – опорной ногой удар об пол
подушечкой пальцев;
«Четыре»
– опорная нога с ударом всей стопой, ставится в V
позицию
Во время
исполнения большого броска в сторону корпус сохраняет статичное вертикальное
положение.
Необходимо проследить за устойчивостью корпуса, за
одноименностью работы ног, за натянутостью и выворотностью ног, носок ноги
должен смотреть точно вверх, за четким звонким ударом ноги. Лопатки во время
исполнения движения должны быть сильно опущены вниз, чтобы сохранить положение
спины. Следить за натянутостью рабочей ноги в коленном и голеностопном суставе.
После проучивания исполняется на 2 такта,
в таком случае движение начинается на «и — затакт».
Заключение
Народно-сценический танец, как предмет обучения,
является составной частью художественно-эстетического образования и воспитания,
способствует формированию и развитию учащихся необходимых качеств. В процессе
обучения учащиеся развивают свой суставно-связочный аппарат, эластичность и
силу мышц, координацию и выразительность движений, подготавливаются к
восприятию и усвоению любого рисунка танца. Занятия по народно-сценическому
танцу оказывают воспитательное воздействие: у учащихся вырабатываются такие
качества как трудолюбие, целеустремленность, творческая дисциплина,
коллективизм, работа в ансамбле.
Для изучения элемента нужно владеть как
теоретическими, так и практическими знаниями народно-сценического танца.
Упражнение данного характера развивает
шаг, тренирует тазобедренные, икроножные и голеностопные мышцы.
Список использованных источников
1.
Адамович
О.Ю., Михайлова Т.С., Александрова Н.Н. «Народно-сценический танец. Упражнения
у станка: Учебно-методическое пособие». – 4-е издание., стер. – СПб.:
Издательство «Лань»; Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2019. – 136 с.: ноты –
(Учебники для вузов. Специальная литература).
2.
Володькина
Н.А. «Урок народно-сценического танца (третий год обучения) Учебное пособие». –
СПб.: Издательство «Лань»; Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2019. – 72 с. –
(Учебники для вузов. Специальная литература).
3.
Гусев
Г.П. «Методика преподавания народного танца: Упражнения у станка: Учебное
пособие для вузов искусств и культуры». – М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2002.
– 208 с.: ил.: ноты.
Скачано с www.znanio.ru
Grand
battement
jete—
движение с большим броском — как и в
battement
releve
lent
на 90°, развивает силу и легкость ног в
танцевальном шаге.
Grand
battement
jete
вперед. Исходное
положение — пятая позиция, корпус
подтянут и спокоен, ноги натянуты и
выворотны, правая рука открыта на вторую
позицию.
На
раз
работающая
нога скользящим движением легко
выбрасывается вперед, точно по прямой,
на высоту не ниже 90°. На и
натянутая
и выворотная нога, сохраняя силу мышц,
опускается вытянутым носком на пол. На
два
она
возвращается скользящим движением в
пятую позицию. На и
сохраняется
исходное положение.
Grand
battement jete в
сторону.
Исходное
положение — вышеизложенное.
На
раз
работающая
нога скользящим движением легко
выбрасывается в сторону, точно по прямой,
на высоту не ниже 90°. На и
натянутая
и выворотная нога, сохраняя силу мышц,
опускается вытянутым носком на пол. На
два
она
возвращается скользящим движением в
пятую позицию. На и
сохраняется
исходное положение. Grand
battement
jete
в сторону повторяют, чередуя пятую
позицию вперед и назад.
Grand
battement
jete
назад. Исходное
положение — пятая позиция, работающая
нога сзади.
На
раз
работающая
нога скользящим движением легко
выбрасывается назад, точно по прямой,
на высоту не ниже 90°.
Корпус,
усиливая подтянутость, слегка направляется
вперед, плечи и бедра сохраняют ровность.
На и
натянутая
и выворотная работающая нога, сохраняя
силу мышц, опускается вытянутым носком
на пол. На два
она
возвращается скользящим движением в
пятую позицию, корпус выпрямляется,
возвращаясь в исходное положение. На и
сохраняется
исходное положение.
На
два заключительных аккорда правая рука
опускается в подготовительное положение,
голова поворачивается направо.
Примечание.
Grand
battement
jete
начинают изучать в сторону лицом к
палке, затем так же назад; grand
battement
jete
вперед изучают держась за палку одной
рукой.
Вначале
grand
battement
jete
исполняют раздельно, по восемь раз в
каждом направлении, затем — по четыре
раза подряд: вперед, в сторону, назад и
в сторону.
Необходимо
следить за тем, чтобы рука, открытая на
вторую позицию, и рука, лежащая на палке,
сохраняли правильное положение. Опорная
нога все время сохраняет натянутость
и выворотность, особенно в момент броска
работающей ноги. Корпус подтянут и
спокоен. При броске назад следует
сдерживать неизбежный наклон корпуса,
выпрямляясь, как только нога возвращается
в исходное положение. Сильный бросок
не должен нарушать ровности плеч и
бедер. Положение головы в grand
battement
jete
то же, что и при исполнении battement
releve
lent.
Музыкальный
размер 2/4.
Характер музыкального сопровождения
энергичный, бодрый. Вначале grand
battement
jete
исполняют на два такта: один такт бросок,
второй — остановка; затем на один такт
и, наконец,— на каждую четверть, начиная
движение за тактом на и.
23. Grand рlie
Grand
plie
— большое приседание — так же, как и
demi
plie,
развивает силу и эластичность мышц ног.
Сначала
grand
plie
изучают лицом к палке, в первой позиции.
На первый такт ноги, следуя правилам
demi
plie,
сгибаются в голеностопном суставе до
предела, позволяющего удерживать пятки
на полу, затем они постепенно отделяются
пятками от пола: приседание продолжается
до предела вниз, при усиленной выворотности
обеих ног, сохраняя корпус прямым и
подтянутым. На второй такт, не задерживаясь,
усиливая выворотность, ноги начинают
медленно вытягиваться, не ослабляя
мышц; при этом усиливается подтянутость
корпуса. Пятки как можно раньше опускаются
на пол, и grand
plie
заканчивается через demi
plie
и исходное положение.
Примечание.
Grand
plie
изучают в следующем порядке: первая,
вторая, третья, пятая позиции и, как
наиболее трудная, последняя — четвертая
позиция.
В
grand
plie
на второй и четвертой позициях центр
тяжести корпуса равномерно распределяется
на обе ноги. Пятки отделяются от пола и
опускаются обратно постепенно, без
рывка. Важно, чтобы они как можно дольше
не отделялись от пола и как можно быстрее
опускались на него.
Положение
стопы на полу ровное, упор на большой
палец недопустим.
Усвоив
grand
plie
лицом к палке, его исполняют держась за
палку одной рукой.
Исходное
положение — первая позиция, левая рука
на палке, правая в подготовительном
положении, поворот головы направо. На
два вступительных аккорда правая рука
открывается на вторую позицию. С началом
grand
plie
правая рука и голова, в повороте направо,
опускаются, взгляд следует за кистью
руки. Когда ноги, сгибаясь, достигают
предельной точки внизу, рука принимает
подготовительное положение. С возвращением
ног в demi
plie
рука поднимается в первую позицию,
голова наклоняется налево, взгляд
направлен на кисть руки. В конце grand
plie
рука открывается на вторую позицию,
голова поворачивается направо, взгляд
следует за кистью руки.
Смена
позиций в grand
plie
исполняется через battement
tendu,
сначала на два аккорда, потом — в затакте
следующего приседания.
Grand
plie
на середине зала исполняется по тем же
правилам. Обе руки сопровождают движение
во всех позициях, за исключением
четвертой, где руки сохраняют принятое
вначале положение (рис. 13).
Музыкальный
размер 4/4.
Характер музыкального сопровождения
плавный, связный.
Впоследствии
упражнение исполняют на один такт 4/4:
первая
и вторая четверть — приседание, третья
и четвертая — окончание.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
-
Главная
- /
- методика хореографии
- /
- Методика исполнения grand battement jete в…
Grand battement tendu jete – это бросок рабочей ноги на 90* и выше. Упражнение направлено на развитие шага, укрепляет тазобедренные и голеностопные суставы.
В начале изучения броски выполняются в чистом виде «крестом». По мере усвоения переходим к изучению других видов grand battement tendu jete. Рассмотрим grand battement tendu jete c падением на работающую ногу.
Вам также может быть интересно Методика исполнения battement fondu в народном танце.
Музыкальный размер 2/4. Выполняется на 1 такт.
Исходное положение: 5 позиция ног, рука в 4 позиции, голова – от станка.
- Бросок ноги с одним ударом опорной ноги по 5 позиции.
— и – сильный, резкий бросок рабочей ноги вперед на 90*. Одновременно рука
открывается во 2 позицию.
— раз – возвращая ногу в 5 позицию, выполняется резкое падение в demi plie на всю
стопу. При этом, опорная нога сгибаясь в колене, поднимается сзади в
положение условного cou de pied. Корпус слегка поворачивается в сторону
станка и немного сгибается. Рука закрывается на пояс, голова чуть
наклоняется вправо.
— два – ударив всей стопой по 5 позиции, опорная нога резко вытягивается в колене.
Одновременно рабочую ногу выбросить резко вперед на 90*. Голову повернуть
от станка, корпус выпрямить. Руку открыть во 2 поз.
При исполнении упражнения назад, корпус отклоняется назад и падение в 5 позицию выполняется сзади.
Методика исполнения flik — flac в народном танце Здесь
Виды grand battement tendu jete.
- Бросок с увеличением размаха ноги.
- Бросок с опусканием на колено.
- Бросок с одним ударом опорной ноги по 5п.
- Бросок с двойным ударом опорной ноги по 5п.
- С опусканием на колено.
- С переступанием на рабочую ногу
- С остановкой рабочей ноги на каблук и опусканием на plie опорной ноги.
Возможные ошибки.
- Ноги не сильно натянуты
- Следить за выворотностью ног
- При броске бедро рабочей ноги подается за ногой
- Бросок и возвращение в позицию должен выполняться через battement tendu
Подписывайтесь на наши социальные сети:
Похожие статьи:
Battement tendu jete. Как и battement tendu simple, сначала изучается с I позиции, т. е. нога выбрасывается вперед и назад против I позиции, а затем против V позиции. Скользнув по полу, нога выбрасывается в воздух на 45° с акцентом от I или V позиции вперед, в сторону или назад, при этом не следует поднимать чрезмерно верхнюю часть ноги (бедро). Не останавливаясь на крайней точке, нога проходит через I или V позицию и продолжает движение. Французское обозначение этого battement — jete (брошенный) — передает его характер.
Этот battement имеет громадное воспитательное значение, и его необходимо исполнять очень точно, следя за выполнением следующих правил.
При движении вперед каждый раз, когда нога проходит через V позицию, носок должен тщательно соприкасаться с пяткой другой ноги.
К движению в сторону надо подойти особенно внимательно, тут решающую роль играет исключительная выворотность действующей ноги; кроме того, нога не должна терять точку на II позиции, куда носок попадает очень точно каждый раз, как выбрасывается, независимо от того, проходит ли V позицию впереди или сзади. В движении назад опять-таки тщательно поддерживается верх ноги в выворотном положении. Надо, чтобы нога шла так, чтобы ее спереди не было видно, чтобы колено не сгибалось, что невольно делается учащимися для облегчения трудного движения. Приводя ногу в V позицию, во всех случаях должно ударять носком по полу.
Считаю нужным подчеркнуть еще раз, какое значение имеет положение именно верхней части ноги. Нога должна быть “убрана” назад, причем колено не должно опускаться и терять крайнюю выворотность. При этом необходимо соблюдать точность прохождения движения — по линии стоящей на полу ноги.
Надо ощущать свою ногу как натянутую струну. Battement tendu jete следует изучать, когда battement tendu simple исполняется в совершенстве, нога окрепла и владеть ею можно свободно, без напряжения.
Battement tendu pour batteries. Это подготовительное движение для заносок, преимущественно мужских, так как мужское сложение позволяет их делать несколько иначе — верхней частью ног. У женщины больше чувствуется заноска икрой, хотя она и стремится делать ее по-мужски. Но строение женской фигуры иное, формы бедра и ноги разнятся и подсказывают другое исполнение заносок.
Если я применяю этот battement на своем уроке, он приобретает следующую форму.
Из V позиции правая нога открывается на II позицию на 45°, затем ударяет спереди икрой по левой ноге, сохраняя свое направление и выворотность, едва приоткрываясь, переносится и ударяется сзади икры опорной ноги, отсюда движение заканчивается, нога открывается на II позицию. При ударе об икру назад правая пятка почти прикасается к полу (ступня свободная), обе ноги должны быть энергично вытянуты до самого верха. Нужно чувствовать, что удар идет икрой, нога отталкивается крепко, как пружина, и, вследствие этой натянутости, не может идти дальше III позиции.
Необходимо повторить движение, ударяя сначала назад, затем вперед, и открыть на II позицию. Количество переносов ноги можно увеличить в зависимости от того, к какому pas имеют в виду подготовку. Для подготовки к assemble battu делают один перенос, для entrechat — два переноса и более. Говоря об исполнении классических pas, нужно помнить, что они все проделываются с вытянутыми пальцами и выгнутым подъемом (кроме battement tendu pour batteries) и что всегда, когда мы говорим о вытянутых пальцах, не упоминая каждый раз о подъеме, подразумевается и вытянутый подъем — вытянуть пальцы нельзя, не привлекая в действие подъем.
GRANDS BATTEMENTS JETES[14]
Исполняется, как battement tendu jete, но нога продолжает движение и выбрасывается толчком на высоту 90°.
При этом корпус не должен производить никаких движений, никаких содроганий, происходящих от неправильных усилий. Корпус останется спокойным, если нога будет работать самостоятельно, не вовлекая других мышц в движение. “Не помогай корпусом! Не поддавай другой ногой!” — говорит педагог. У неопытной танцовщицы напрягаются плечо, шея, руки. Рука, лежащая на палке, не должна менять своего положения с опущенным локтем, используя палку лишь как точку опоры (рис. 10, 11).
Только когда grand battement jete делается назад, рекомендуется корпус наклонять слегка вперед и при возвращении в V позицию выпрямлять его, так как лишь при этом условии линия остается спокойной и нога работает правильно.
В экзерсисе итальянской школы корпус держат прямо и при grand battement jete назад, но тогда нога неизбежно сгибается в колене, и вся линия беспокойная, ломанная.
Рис. 10. Grand battement jete вперед
Рис. 11. Grand battement jete в сторону II позиции
На уроке начинающих предпочтительно требовать высоту этого battement не более 90°, чтобы за счет дешевого эффекта — чрезмерного поднимания ноги — не страдало исполнение. Поэтому педагог должен удерживать тех, у кого по индивидуальным особенностям сложения нога легко идет и на 135°. Хорошо владеющая собой артистка может выбирать при исполнении произвольную высоту.
Grand battement jete point ё. Для начала делается grand battement jete, но нога не возвращается на место в V позицию, а опускается вытянутая в колене и подъеме на землю в положение, которое она занимает на крайней точке battement tendu simple. После легкого прикосновения к этой точке носком нога снова поднимается и так продолжает движение, лишь при последнем battement возвращаясь в V позицию. Корпус, конечно, и в этом battement остается тот же, что и в предыдущем (рис. 12).
Рис. 12. Grand battement jete pointe
1 2 3
Рис. 13. Grand battement jete balance
Grand battement jete balance. Применяется в экзерсисе у палки.
Для начала отвести ногу назад с вытянутыми пальцами; скользящим движением нога через I позицию выбрасывается вперед на 90°, и от сильного броска корпус отклоняется назад. Затем нога бросается через I позицию назад, корпус наклоняется вперед. Получается качание взад и вперед, причем корпус следует отклонять назад настолько же, насколько наклонять вперед, равномерно, оставляя спину прямой и плечи совершенно ровными. Кисть руки, держащаяся за палку, не должна менять своего места при наклонении и отклонении корпуса.
Начинающие довольствуются тем, что наклоняются вперед, избегая отклонения назад, которое труднее, и тем лишают это упражнение его формы и смысла (рис. 13).
Для II позиции балансирование может применяться только на середине зала и имеет другой вид. Заброшенная на II позицию нога подменивается через I или V позицию другой ногой на Л позицию, причем при быстрой смене ног корпус также отклоняется каждый раз в сторону опорной ноги.
BATTEMENT FRAPPE
Исходное положение правой ноги — на II позиции, с вытянутыми пальцами, правая нога бьет левую sur le cou-de-pied впереди и возвращается на II позицию, ударяя вытянутым носком в пол, причем акцент падает на II позицию. Когда battement frappe делается назад, нога не ударяет sur le cou-de-pied, а проходит сзади щиколотки.[15] Подобная форма служит для первоначального изучения этого движения (рис. 14).
Рис. 14. Battement frappe
В более старших классах, когда этот battement исполняется на полупальцах и нога достигает II позиции, находясь в воздухе на 45°, в ней должен чувствоваться тот же акцент в ту же точку II позиции, колено напряжено и упруго, соприкосновение же с левой ногой — короткий удар, нога отскакивает, как мяч, верх ноги неподвижен и выворотен, нога работает, не сотрясаясь в колене.